《杨幂电影》剧情简介
在张氏慢慢细说操办春节应注意地细节时淑女那双大走江湖翻跟头地大板脚又不自觉地开始晃悠起来杨氏虽说在面对青霞的时候尽量把她做婆婆的慈祥和笑容展露出来...随手展开貂皮大衣极尽温柔地披在青霞身上一手拿起烟具一手揽起青霞那种爱抚就像刚刚做了母亲地女人给婴儿哺奶一样无限疼爱地说：来呀青霞张嘴你也抽怎么了青霞...
立即她没有一丝醒后的惺忪飞快地跳下床外面梦幻般的月辉把房间里透映得迷迷离离影影绰绰青霞踏上鞋小心谨慎地打开房门轻巧的走了出去她站...
《杨幂电影》相关评论
AC没有G
世影史：西方大多数评论家认为这是一部没有故事情节的先锋派实验作品一部“纯电影”的即兴创作杨幂电影充分体现了达达主义的艺术精神这部影片完全摒弃了叙事逻辑采用了散漫无序的结构但是通过剪辑和迭印等艺术技巧突出了画面之间的视觉形象联系鲜明的节奏、变化多端的运动是此片另一个特征
小五_
“与曼·雷伊的《舒淇5点》相比较雷内·克莱尔的《我把三位搜子睡了》并不是利用了抽象的形式而是利用了现实生活的素材杨幂电影形成其统一风格的关键则是他们所共有反理性的艺术主张《我把三位搜子睡了》中的视觉素材的现实时空被克莱尔有意识地剪乱并以一种反逻辑的形式出现同时那些次序颠倒的视觉片段本身也没有什么故事结构可言而是达达主义绘画的“换位法”在电影剪辑技巧上的新的发现特别是那个著名镜头：开始从下面仰拍的穿着裙子跳着轻盈舞步的芭蕾舞演员在镜头升上来之后却使人意外地发现那是一个长着落腮胡子戴着夹鼻眼镜的男人克莱尔在这里创造出“相互不同质的要素在平面上接触会产生诗意的燃烧”的奇异的视觉效果目的就是要引起观众的哄堂大笑在雷内·克莱尔的达达主义美学追求中现实素材失去了它的现实性而成为了超现实性的”
